去年10月，第一届中国网络电影周在四川成都大邑举行，网络电影界发表了一个关于网络电影的宣言，其中最重要的内容就是取消了一个“大”字：“网络大电影”变成了“网络电影”。当时有人认为这只是一个“文字游戏”，但过了不到一年的时间，这已经被公认为一个战略性的举措，推动网络电影发生了裂变乃至质变。一言以蔽之：网络电影真的像电影了，网络电影线年可以说是网络影视的“升维年”，以《隐秘的角落》《重生》《奇门遁甲》等为代表的一批网络影视作品，通过精良的制作获得了观众的追捧，同时也收获了不俗的口碑，内容尤其是传播上不断出圈。一批网络影视作品通过精良的制作获得了观众的追捧。网络电影从打“擦边球”、表现玄幻穿越乃至“妖魔鬼怪”，回到了现实生活，回到了烟火人间。现实主义、主旋律网络电影受到观众的青睐追捧，成为“爆款”，一批可看性强、反映时代精神的主旋律佳作，如《中国飞侠》《狙击手》《奇袭·地道战》等让人刮目相看；“中国式大片”的创作、运作模式和经验引入网络影视领域，投资体量不断增大，制作上全面升级；网络电影类型越来越丰富多样，充满活力与生机。在院线电影缺位的疫情期，网络影视无疑给市场带来了巨大的惊喜。更重要的是，网络电影创作和生产吸引了越来越多富有创造力的青年电影人，成为中国电影源源不断的新力量。

　　网络电影深刻地改变了观众的观影感受和习惯。据统计，截至2020年11月，爱奇艺、腾讯、优酷3大平台共上线万。一些网络电影如《树上有个好地方》《老大不小》等作品的内涵和品质完全可以与电影院电影媲美。

　　当前中国网络视频用户数量达9.01亿，形成庞大的市场。创新思维在网络影视工业的各个环节不断出现。创新的发行模式让优秀电影作品有脱颖而出的机会。不久前，在爱奇艺以PVOD（premium video-on-demand，高级视频点播服务）模式上线年中国电影金鸡奖最佳故事片和最佳导演。

　　在成都大邑举办的第二届中国网络电影周上，爱奇艺副总裁杨向华代表网络电影界提出了三项倡议：一、建议政府部门出台更多扶持电影复苏的利好政策，给予更多创新商业模式以肯定；二、建议视频平台思考其对于网络电影乃至中国电影的价值和责任，不满足于眼前的市场份额和影响力，思考如何为中国电影产业成长出一份力；三、建议网络电影从业者放眼未来，树立更高的目标，做出更优秀的电影，不仅着眼于眼前的票房。

　　第二届网络电影周的主题是“未来之约”，这个“未来之约”为：以5年之期，网络电影做出中国最好的电影；以10年之期，我们做出世界最好的电影。

　　毫无疑问，这是包括网络电影人在内的中国电影人对未来的一种美好期许，同时也是大家共同努力奋斗的目标。

　　网络影视业界两年前其实就已经达成共识，即网络影视包括网络电影“野蛮生长”的时代已经结束。然而，结束“野蛮生长”之后的网络影视究竟应该向何处去，业界莫衷一是。

　　在笔者看来，我们不能忽视“网络电影”这个概念中的“网络”二字——离开了网络，还有网络电影吗？完全用电影院电影的标准和尺度去要求、规范、评价网络电影，是不是有利于网络电影的健康可持续繁荣发展？在去年10月第一届中国网络电影周的寄语环节，笔者也曾经提问：在电影强国建设过程中，网络电影将扮演一个什么样的角色，起到什么样的作用呢？

　　笔者认为，网络电影创作者和管理者都应该有网络电影的主体性意识和审美，有差异化的思维和创造。就电影自身的本性和品质而言，网络电影与电影院电影可以是无差别的；但就其传播渠道和观影感受体验而言，网络电影与电影院电影还是天然有差异、有差别的，不能完全混为一谈。二者要实现良性互动、包容发展，还需要方方面面给网络电影提供足够差异化的思维、差异化的空间，尤其是差异化的管理模式。唯有差异化，或许才能为网络电影带来更积极的作为、更有序的发展。

　　另外，我们也应该清楚：特殊情况下产生的特殊现象，只能以特殊的心态和评价体系去对待和分析，不可自以为是。无论院线电影，还是网络电影，最终都要靠质量取胜，靠专业性、公信力取胜。观众的眼睛是雪亮的，业界的眼睛更是雪亮的。

　　我们也应该充分意识到，随着网络技术的不断精细化，随着网民尤其是短视频网民的持续增多，网络文化建设也显得越来越迫切，成为新时代文化建设不可或缺的有机组成部分。从某种意义TB体育官网app下载上说，文化建设的主阵地已经从传统的文化载体转移到网络。我们不可固化思维，必须与时俱进。任何对网络影视、网络文化的轻视，都会被历史证明是错误的。饶曙光

　　舰面上停满了各式舰载机，显得霸气又威武。如此拥挤的状态，感觉转个身都难，更别提准确停靠了。现实却是舰载机个个闲庭信步，悠然自得地在舰面穿梭。那么问题来了，舰载机是如何在舰面转弯的呢？

　　11月5日11时41分，嫦娥一号被月球“成功捕获”——这一刻，嫦娥一号卫星成为一颗真正的绕月卫星，中国第一次拥有了月球卫星。”

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